【語り伝える戦争の姿、舞台「ゲルニカ」にコロナ禍でも5回のカーテンコール@北九州芸術劇場】

 ピカソの「ゲルニカ」をモチーフとしたオリジナルの舞台作品が全国5都市(東京、京都、新潟、豊橋、北九州)で上演されるというのを10月半ばにTwitterで見つけ、北九州なら昨年、3・11をモチーフにして舞台をアメリカに移した作品(「チルドレン」)をみに行ったこともあるので、せっかくの機会だから、とチケットを取ってみました。実は、すでにチケット販売の時期は随分前から始まっていたし、普通ならコロナ感染拡大防止で客席数を制限するところですが、10月に入って座席制限が緩和されたことが幸いし、追加販売されたのでした。

 それでも、私が申し込んだ時は大ホールで1階の残席が10数席というギリギリのタイミングで滑り込めたのでした。
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 さて、この「ゲルニカ」は長田郁恵・作、栗山民也・演出で、上白石萌歌さん主演、テレビでお馴染みの勝地涼さんや谷田歩さん、キムラ緑子さん、そして元宝塚の早霧せいなさんもご出演ということで、この顔ぶれとでこのテーマの舞台がどう作り上げられるのか、ということにも関心があったのです。

 結論から言えば、とても重厚で野心的な舞台演出と真摯な演じ手により、胸に迫る作品だったと思います。

 ナチスやムッソリーニなどのファシズムの台頭で、世界が無差別爆撃とテロの戦争の時代へ引き摺り込まれていくときの入り口ともいえるのが、ナチスドイツによるゲルニカへの無差別爆撃だったと言われます。人口わずか数千人の村に3日分の爆弾と機銃掃射を3時間15分で浴びせかけ、壊滅させた「ゲルニカ」の爆撃は、ピカソがあの作品を描くまで世界に知られることがなかった、ということのようです。

 この作品では、バスク人とスペイン人の関係がまるで日本における沖縄やアイヌの人たちのようにも思えました。


 王政を倒して樹立されたスペイン人民戦線も、民族や政治的思想の違いでバラバラになっているところにフランコ率いる反乱軍とヒトラーが結んで侵略されていくところや、バスクの人々の独立と自由への渇望、保守的なカトリック教徒の領主の家族、流浪の民の血やユダヤ系の血、といった人種の問題など、様々な人間関係も織り交ぜて、生きることの叫びと人間の尊厳、自由や平等とは何か、など考えさせされることがぐんぐん迫ってきました。


 「ノー!パサラン!」(奴らを通すな)という人民戦線の言葉も印象的に語られました。


 人間関係も一筋縄ではいかず、複雑な背景やどんでん返し的なことも起きますから油断なりません。


 とは言え、ゲルニカ爆撃の「その時」に向けて刻々と時が刻まれていくのを固唾を飲んで見守るような思いでいましたが、いざ、「その時」になると、客席全体が轟音に包まれ、ピカソのゲルニカの絵の中に放り込まれたような演出に身がすくみました。


 そして、最後はカットアウト。舞台奥には焼け残った一本の木。


 客席全体が静寂に包まれました。


 しかし、次第に拍手が湧きおこり、何度も何度もカーテンコールが行われ、ついにはスタンディングオベーションとなり、カーテンコールは5回に及びました。考えたら、この公演ツアーの大千秋楽だったのですね。


 繰り返すアンコールの拍手で舞台に登場する役者さんたちが、本当に生き生きとしていて「観客あっての舞台だよね」という思いを客席と共有し合うような幸せな時間でした。



 テレビでお馴染みの方たちへの認識が大きく変わりまして、これからは違う眼で見ていくことになりそうです。


 そして、早霧せいなさんは海外特派員の女性記者という役で、ゲルニカの人々を客観的に見つめる立場でありながら、次第にゲルニカに心を寄せていく様子がとても自然で、早霧さんの硬質な声が理知的に響き、また熱いハートを持っている活発な女性という感じも伝わってきて、役を生きておられたな、と思います。


 そのチギちゃんが、カーテンコールの最後の方では嬉しそうに飛び跳ねて共演者のみなさんと肩を叩き合っている姿を見るのもまた微笑ましく感じました。


 この作品が、今後もいろいろな形で演じられていくことを期待しています。
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